大家应该都看出来了。本作的剧本是一个标准的异能战斗套路作。

异能进入世界，主角获得了最为特殊的反异能，但是无法表现出来。在一个又一个平行世界中，主角终于成长，选择出所有正确的选项，带着四个/*美少女*/伙伴集合在一起，打败邪恶的异能使用者，拯救他们自己，这么一个故事。

……而在过程中，还会有着各种各样的错误选项，有些错误选项会直接通向死亡的悲惨结局，也有些错误选项会让主角从事件中抽身出来，暂时沉溺于伙伴的温柔乡中。而最后的True End里，主角带着友情与热血，将会揭开真相，从而攻略掉扩散异能的“外星人”本人——也即真女主……

这种套路讲道理真是见得太多了。可以说这几年凡是还想认真说说故事的，基本都能落到这个窠臼里面去。

这样的故事里，本质来说，所有的所谓“个人线”，都是附着在一本道的主线剧情上的“多余的部分”。因为这个故事就是解谜的故事，逃开谜题，只管工口，显然并不是看故事的人想看的东西。同会社的作品——比如《生的世界，将死之花》（枯れない世界と終わる花）——也有类似的设计，个人线是多余的东西；这是因为剧本家真的只想了、只写了一个主干故事而已。

但是，clearrave要做分割商法。所以，它直接把主干从中间截断，专门把一个be拿出来告诉你“这是bad end”，再把另一个be拿出来告诉你“这是个人线，是happy end”，仿佛玩家是傻子，看不出故事原本是什么样，嗅不出这个所谓happy end背后“盲人骑瞎马夜半临深池”的凶险气息。

就像上一页的全剧透那样，这个所谓的he，实际上根本就是因为迟了一步，什么都没发现，最终一无所知地等死的bad end。坏人半点也没阻止，谜团半点也没解开，中间拐到了奇怪的方向，变成了工口工口拔拔拔。这根本就是因为，想做分割商法的palette却没抱有必须因为分割而修改剧本的觉悟，而是认为只要分断就行，玩家会买我们这吊胃口的账。

然而真的有人买账吗？

想吊胃口，本身你至少得是一个合格的完整剧本吧？听说过因为第一作非常叫好叫座而急切渴盼系列第二作的，可是从没听说过因为第一章而有人渴盼第二章的。作为一个剧本家，在一个剧本里你至少得写完一些东西出来，只要你写完了主体部分，坑挖得再多都可以说是引起悬念；但是一点没写完，只剩悬念的情况，不会有什么人再关心你的悬念的——就像侦探一眼能看出来什么是可以推理的题目，什么是破绽百出不管怎么解释都可以的悬疑剧本一样，当你解释不清的东西多到一个地步，读者就不会再关心你的悬念到底是什么了，而只会留下一个“啊，那个啥都讲不清楚的作品啊”的模糊印象。

就像我之前讲《无事不生绯》（緋のない所に烟は立たない）是“没有写中短篇的觉悟，奔着写长篇去的”一样，本作也同样，没有写短篇的觉悟。既然你没有写短篇的觉悟，你这个剧本到底是为什么要做分割商法？这是关键问题。

除此之外剧情方面还有不少小问题。比如描写普通人面对超常事物的态度非常奇怪——这主要是因为现代信息爆炸导致的超常一般化，不过我不展开了；再比如因为无力描写高智商角色于是选择降低主角智商——因为不会描写高智商角色而降低旁人智商在起点文也很常见，但是喜欢降低男主角智商的我只在日本作品中见过；再比如可能是因为强行拆分主线剧情，导致的涉及到别人的地方没有解释：天到底是怎么觉醒能力并加入队伍的？春风作为一个没看过动画的角色却上了动画讨论论坛为何没人奇怪？——这些东西可能是在故事剧情里已经发生，但是要硬生生放进下一作里，所以留了不自然的白色出来。最让我喷饭的还不是这些，而是——在天深陷险境（具体是什么参见上一页）的时候，作为一个妹控哥哥，翔大喊“你是几班的！天！”——居然不知道跟自己上同一所学校但年级不同的妹妹上几班！不过这些都是小处了。

我给四分，是给的预想中的完整故事，预支的四分分数。当然最后的故事很可能远远低于我的预计——就像某绯那样；但至少，我想说以目前的五分之一剧情（四个女主各一个be一个ne做成一作，再加一个TE）实在无法给出评判，这样也是无可奈何的。