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红壳町,纯粹的现世。白子拒绝着变化,极端守旧者追求着不变之美,所以她用携带式电影院(3D眼镜电影呈像)让土地开发者沉迷于电影,好像置身于电影,然后置身于电影,最后碍事的人消失了,白子一个人守护着小镇的不变。艾米莉亚,私生女,寄养在祖父曾居住过的红壳町。她想证明祖父的研究,她想得到父亲的认可,所以她一个人在田地里捕虫,寻找那祖父曾见过的新品种荧火虫。在巧合之下,她与智久闯入了异界,进入异界的祠堂,点燃那孔雀蜡烛,见证了异界的民俗仪式,由黑组成的人,头顶荧火虫,在仪式中交欢,繁𧗠,荒诞不经,却又别有趣味。艾米莉亚找到了这新品种,但是又释怀了,没必要继续证明自己,钻牛角尖了,她走了出来。松実,未亡人,大智久一轮,喜欢智久。她最是正常平凡,坚强却又因为智久的关怀而小女孩作态。她也不平凡,与土地公一般的人物,以独身女子的身份守护红壳町。十湖,异界女子,她一直想着回家二字。当她与智久通过万能星片乘上异界的游轮,智久在憧憬未知,十湖的乡愁忧郁。
红壳町是我最不喜欢的故事了。开头很好,万能星片篇充满了天马行空的想象,孔雀蜡烛篇又让幻想坠落,民俗很好,但是略写了,不伦不类。携带式电影院篇看点便是白子的挣扎,她引诱土地开发者使用电影院时属实令人心猿意马,但是解决方法还是老套的权力对轰啊,你来人我找你上级。夜市篇其实松実更多是陪衬,主要内容其实是引导智久了解红壳町与异世界的交界。

个人线则更是草草了之。我一向讨厌那种纯线性流程还搞多结局的,就如淑女同萌。与女主的个人剧情基本在共通线,介绍了下背景,结果一到个人线,流程相同,这不是女主的故事,这是装甲......呸,这是男主的故事。男主复仇也好,男主追寻真相也罢,女主的定位太重复了,大量的重复剧情下只有部分与女主角互动的差异,或者是结局的差异。红壳町就是,个人线永远是选个人doi然后追十湖到现实与异世界的交界,然后选的女主也来了,选择前往异界还是回到现实。松実本就是守护红壳町之人,二人回到红壳町,智久毕业后在博物馆工作(不过说起来,松実的感情线过于幽默了。智久与松実的第一次见面,是智久小学/初中到红壳町过暑假。那时不懂恋爱,听由吩咐的松実第一次心动,但是她无法理解。直到新婚之夜,虽然对相亲的丈夫没有什么不满,但是新婚之夜与丈夫交和时又想起夏天来拜访的那个远亲小男孩,才感觉自己永远的错过了,松実内心泛起淡淡的空虚。这种描写太诡异了);艾米莉亚虽然不被认可,但是对现世并无什么不满,留在现实与情郎智久一起生活就好,还能继续夫妻档寻找奇物。十湖的乡愁有点意义不明,她本身就是探险家,探险家思乡,挺微妙的(因为看结局的地名两个世界极度相似,无法体会故事中的人想回到故事的心情),而且她也说了,因为智久她在犹豫,最后很强硬地选择回去,如果智久不是选择同她一道,而是祈求她留下,结局又是如何?十湖思乡,但是为什么,没说。智久在现实有亲人有朋友有追求,但是直接拋弃了。白子,她太极端了。她脸上的忧郁浓厚无法化开,她担心得太多了,心病积郁,病态的怜弱。她追求的又不单单是古老、过去,而是彻彻底底的不变。她窥探着过去,揣摩文字,引出幻想,然后如醉酒般酩酊。她并非想回到过去,分毫不希望变化,因此她许愿的异世界,是永远的不变。她选择了过去定格的影像,在永远停滞的记忆中消亡。智久意义不明地跟上了.......结局两人像是失了魂一样,他们也成了过去片段的形象剪影,不完整,空虚寂寥,相互依存在这停滞的记忆中,逃避变化,等待消亡。

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无节操的饭团君

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无节操的饭团君
回响鬼 (活跃会员)

摸鱼看了一下文艺希那本妖姬的吊唁,有点失望。剧情上还是老一套和三个女主的女主,然后结局。但是局限文本量,文艺希的描写难以进行表达,天马行空的幻想戛然而止。全文就一卷,不清楚是文艺希本身就只想写这么多还是腰斩了,序章介绍了青年比良坂半与妖怪少女笠缝的扭曲依存关系(半想吃下笠缝),序章介绍了他们两个一行吃过的奇妙食物,而以继续旅行为结,倒是不错的结尾。而故事一转半第一次与笠缝相见,和她一起吃风铃荔枝,和她和学姐大栉真璃一起吃琥珀面包,和她和妖怪玉串一起喝翠凤贝酒,最后在半和玉串吃下ホロホロ肉时揭示自己的本质拯救吃下ホロホロ肉(祭品)的二人。故事过于简单了,很难评。真璃是一脉相承的母性角色,不过因为是轻小说所以只是青梅竹马的学姐,并无色气。(是个隐藏的依存狂倒是好评,可惜戏份太少看不出是否病娇)玉串纯笨蛋,跳过。男主半我不喜欢,塑造得挺差,见到笠缝时不顾少女反对,很野蛮的想吃下笠缝。后面让笠缝失去琥珀面包(类似于供物)没有嫌意,被拉下取原料也是半强迫不上心的。结果后面被玉串偷了酒饭直接愤怒不可饶恕,看着很高血压,也就是笠缝形象过于空灵狡黠,也就叫人不上心了。最后一章揭示了笠缝的身份,但是却没有解释男主的特异性,真璃更是长期离线。唉,难评。

2024-11-29 18:43:34
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